Domingo Álvarez Enciso, El incendio del Borgo (ca. 1785)
Pintura
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Base de Datos ACADEMIA

La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando conserva un excepcional patrimonio formado por más de 1.500 pinturas, 1.500 esculturas, 15.300 dibujos, 35.000 estampas, 2.000 fotografías, así como muebles, objetos de platería y orfebrería, porcelanas, cerámicas y otras artes decorativas.



Los fondos artísticos del Museo de la Academia, una de las mejores pinacotecas de España, abarcan cinco siglos y diferentes escuelas, ofreciendo un completo recorrido por la historia del arte desde el Renacimiento hasta las tendencias más actuales del siglo XXI. Sus cincuenta y nueve salas, distribuidas en tres plantas, exhiben obras maestras del arte español, italiano y flamenco. Destacan obras artistas como Arcimboldo, Velázquez, Rubens, Van Dyck, El Greco, Murillo, Zurbarán y, sobre todo, de Francisco de Goya, que fue profesor en esta Academia, donde se conservan 16 obras suyas.


El Gabinete de Dibujos del Museo de la Academia se compone de algo más de 15.300 dibujos, destinados desde sus orígenes a la enseñanza. Es la mayor colección de su género en España, con obras del siglo XVI hasta el siglo XXI. Destacan los de la colección de Carlo Maratti, la serie del Imperial Monasterio de Valparaiso (Zamora), adquirida en Roma por el clérigo Juan Guerrero y los correspondientes a los exámenes realizados en la Academia desde el siglo XVIII, firmados por los alumnos y por los profesores que les daban el pase a la clase siguiente.


En la colección de escultura figuran las enviadas por los pensionados de Roma, las obras premiadas de los alumnos, los bustos de los reyes hechos por Juan Domingo Olivieri, Felipe de Castro y Juan Adan Morlán, las estatuas ecuestres de Felipe V y Carlos III, modeladas por Roberto Michel y Manuel Álvarez. También las ingresadas con la captura del Westmorland, adquiridas por viajeros ingleses en Italia. En el siglo XIX ingresan la Dolorosa de Pedro de Mena y el conjunto de la Degollación de los Inocentes, de José Ginés, secuestrado al Infante Carlos María Isidro.


La Calcografía Nacional posee un importante archivo de estampas constituido por una cifra superior a las 35.000 obras. El amplio archivo de estampas de la Real Academia se vio incrementado tras la incorporación a sus fondos de la Colección Antonio Correa, una notable colección privada de arte gráfico español. La colección de Antonio Correa está formada por más de 15.000 estampas de grabado español que abarca un periodo cronológico que va desde el siglo XVI al siglo XX. En ella se incluyen los más importantes grabadores españoles.


Incluimos en este apartado diversas colecciones de objetos que han llegado a la Academia a través de legados y donaciones diversas. Entre ellos la colección Faure de cerámica persa medieval , esmaltes y terracotas chinas y figuras de jade. También muchos objetos y muebles recibidos con el legado Guitarte. En 2016 se recibió una colección de abanicos firmados por compositores, músicos e intérpretes de renombre internacional. También objetos encontrados en algunas esculturas de yeso durante el proceso de restauración.


Desde sus orígenes el el siglo XVIII la Academia tuvo a su cargo la formación de los arquitectos y la concesión de títulos para ejercer la profesión. Los nombres de Juan de Villanueva, Isidro González Velázquez, Lois, Silvestre Pérez, Colomer, Fernández Casado, Muguruza y muchos otros están asociados a la historia de esta institución. A lo largo de más de 250 años se ha acumulado un conjunto inestimable de planos, maquetas, pruebas de exámenes que constituyen una parte importante de la historia de la Arquitectura en España.


La colección de fotografías de la RABASF contiene las primeras que llegaron acompañando informes de las Comisiones de Monumentos. Se añaden otras de la vida académica, actos solemnes de ingreso, concesión de medallas, obras en el edificio y otras actividades. Finalmente, la creación de la Sección de Nuevas Artes de la imagen ha impulsado la adquisición de fotografías de artistas de renombre, a las que se han incorporado importantes donativos recientes, tanto de autores como de coleccionistas.


El fondo de música que se conserva en el Archivo-Biblioteca de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, tanto manuscrito como impreso, está formado por partituras, partituras de estudio, libros de música, tratados, manuales, libretos, programas... que mediante intercambio, compra, donaciones y legados, se han ido incorporando a lo largo de los años. Predominan los autores españoles sobre los extranjeros, siendo la mayoría del siglo XIX y muy principios del XX, y el resto, de los siglos XVII y XVIII.


En la constante catalogación e inventario de fondos, que se realiza en las colecciones de la Academia, se encuentran a menudo firmas de autores o se confirman atribuciones. Surgen así nuevos dibujos de Mengs, de Maratti, de Ramos y de otros autores, que quedan incorporados a la base de datos. A medida que esto va sucediendo, damos cuenta, en este apartado de noticias, de algunas de las novedades que se incorporan a la colección. Igualmente se recogen las aportaciones significativas de obras adquiridas por la Academia o que se reciben a través de donaciones.


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Publicado el 26 de febrero de 2021

Identificados dos dibujos preparatorios de Carlo Maratti para "La huida a Egipto" y los "Esponsales de la Virgen"

Con motivo de la canonización de San Isidro Labrador en 1622, Gregorio XV concedió permiso a las Franciscanos descalzos españoles que fundasen el convento e iglesia de San Isidoro en Roma. El proyecto que no se pudo llevar a cabo fue retomado por el franciscano irlandés Luke Wadding. En 1652 Carlo Maratti recibió el encargo de Flavio Alaleona, síndico apostólico de San Isidoro, de decorar la capilla de San José. Compuso, entre otras, tres pinturas, Los esponsales de la Virgen María, El tránsito de San José y La Huida a Egipto, que concluyó en 1656. De la primera se ha identificado un dibujo de las manos de San José (D-1145), mientras de la última un tercer dibujo preparatorio (D-1184), que corresponde a la cabeza de la Virgen (cuyo modelo es claramente una niña), sus pies y la parte de la cabeza de San José. Otros tres dibujos, la cabeza del asno (D-0755) y las piernas de San José (D-1389), habían sido identificados con anterioridad, como así mismo otros cuatros dibujos más de esta capilla de unos ángeles volando (D-1307) y de la muerte de San José (D-1369, D-1374 y D-1401).

Dibujos preparatorios de Carlo Maratti para la Huida a Egipto
Carlo Maratti, Huida a Egipto, capilla de San José, iglesia de San Isidoro (Roma) / RABASF, D-1184


Dibujos preparatorios de Carlo Maratti para Los esponsales de la virgen
Carlo Maratti, Esponsales de la Virgen, altar de la capilla de San José, iglesia de San Isidoro (Roma) / RABASF, D-1145

Costanza Pamphili Ludovisi también encargó a Maratti en las mismas fechas la decoración de la capilla de la Santa Cruz, para la que compuso las pinturas de La Flagelación, La Crucifixión y Encuentro de la Verónica camino del Calvario. De la primera y la tercera de ellas también se conservan dibujos preparatorios en la colección (D-1310a, D-1310b y D-1446).
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Publicado el 22 de febrero de 2021

Identificación de un dibujo preparatorio de Carlo Maratti para "Rebeca y Eliezer en el pozo"

La doctora Hana Klizanová, del Slovenské vlastivedné múzeum (Museo Nacional de Eslovaquia, castillo de Bratislava) nos ha comunicado que ha identificado el dibujo D-0501 del tomo VIII, p. 77 de Carlo Maratti, que contiene estudios preparatorios para la obra Rebeca y Eliezer en el pozo que se conserva en el museo eslovaco y que se ha fechado, a través de estudios microscópicos y análisis de pigmentos, hacia 1700. Se considera, por tanto, que esta versión es copia del lienzo original, datado entre 1655-1657, que forma parte de la colección del Indianapolis Museum of Art.

Dibujos preparatorios de Carlo Maratti, Rebeca y Eliezer en el pozo
RABASF, D-0501 / Rebeca y Elizier en el pozo, Slovenské vlastivedné múzeum

En la colección Carlo Maratti de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, se conservan también otros dibujos preparatorios de otra composición del pintor italiano del mismo tema, cuyo original se encuentra en la Galleria Nazionale d'Arte Antica (Palazzo Corsini, Roma). Fue propiedad del conde Michelangelo Maffei y su composición, en formato vertical, difiere sensiblemente de la anterior. Esta versión fue grabada por Robert van Audenaerde (1663-1748), discípulo de Maratti.
Corresponden a ella el dibujo preparatorio, primera idea más bien, D-0899, así como el apunte, más cercano a la composición final, D-0921 y el dibujo preparatorio de la figura femenina con ánfora tras la figura de Elizier, D-1820.

Dibujos preparatorios de Carlo Maratti, Rebeca y Eliezer en el pozo
Rebeca y Elizier en el pozo, Galleria Nazionale d’Arte Antica / RABASF, D-0921


Dibujos preparatorios de Carlo Maratti, Rebeca y Eliezer en el pozo
Figura con anfora en el cuadro original / RABASF, D-1820


Dibujos preparatorios de Carlo Maratti, Rebeca y Eliezer en el pozo
RABASF, D-0899, primera idea de Maratti para el cuadro conservado en el Palazzo Corsini
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Publicado el 19 de febrero de 2021

Identificada una copia del proyecto de Giovanni Battista Contini de la torre de la catedral de la Seo de Zaragoza (1683)

Giovanni Battista Contini (1642-1723) fue alumno de Bernini y a su fallecimiento fue nombrado arquitecto de Cámara Apostólica y del Acqua Vergine. En 1683 realizó, por encargo del Cabildo de la catedral de Zaragoza, el proyecto de la torre de la Seo de Zaragoza que se ejecutó de inmediato y cuyos dibujos originales se conservan en el Archivo Capitular de dicha catedral.
En el proceso de digitalización de la serie Monumentos Arquitectónicos de España constaban sendas hojas en cartulina avitelada agarbanzada que presentan un sello a seco del fabricante de papel alemán Carl Schleicher & Schüll (MA-0453 y MA-0454), con las plantas de los cuatro cuerpos de la torre, acompañadas por leyendas explicativas en italiano. Esto nos llevó a pensar que se trataba muy probablemente del proyecto de Contini, lo cual fue confirmado por Antonio Almagro, quien se puso en contacto con Javier Ibáñez Fernández, que no sólo corroboró la identificación, sino que nos informó de la existencia de los dibujos A-3627 y A-3628, que corresponden al alzado y a la sección de la torre en sendos dibujos de gran formato, lo que ha permitido localizar la copia del proyecto completo.
Se desconocen los motivos de la presencia de esta copia en la Academia, que, sin duda, según el tipo y sello del fabricante del papel ha de situarse en la segunda mitad del siglo XIX.

Torre de la catedral de la Seo de Zaragoza
A-3627 / MA-0454
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Publicado el 15 de enero de 2021

Ampliada la colección de arquitectura islámica con otros 68 dibujos de Marruecos de Antonio Almagro

El arquitecto y académico Antonio Almagro Gorbea (Barcelona, 1948) continua enriqueciendo los fondos gráficos de arquitectura (arquitectuta islámica, arquitectura de Al-Andalus y arquitectura española) de los que es autor y que generosamente ha donado a la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando para su difusión y para disfrute de investigadores y amantes de la arquitectura.
En esta ocasión, la colección de arquitectura islámica se ve incrementada con 68 nuevos dibujos de arquitectura de Marruecos.
El grupo más numeroso es el de la mezquita Qarawiyyin de Fez (AA-701_01 a AA-701_27), con 27 planos, ortoimágenes y dibujos de sus diferentes estancias. El resto de monumentos islámicos añadidos son:
Mezquita Qarawiyyin (Fez, Marruecos) - Seccion Longitudinal con orto
Mezquita Qarawiyyin (Fez, Marruecos) - Seccion Longitudinal con orto

Asímismo, Antonio Almagro nos ha facilitado 13 dibujos más para la colección de arquitectura de Al-Andalus (AA-101_40 a AA-101_52), todos ellos de la Mezquita de Córdoba, y dos dibujos nuevos para la colección de arquitectura española: fachada del Hospital de las Cinco Llagas de Sevilla y alzado del Puente de Almaraz (Cáceres).
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Publicado el 18 de diciembre de 2020

Atribución de tres miniaturas a Joaquín Curtoys de Anduaga (ca. 1815-1895)

La investigadora Marina López de Haro, que está llevando a cabo un estudio sobre las miniaturas de la Academia, confirma en base a la documentación del expediente de donación de José Curtoys de Anduaga, fechado en 1890 (ARABASF, sig. 4-10-1), la atribución de tres miniaturas de la colección a su hermano el miniaturista Joaquín Curtoys de Anduaga (Madrid, ca.1815-1895).
Las obras Dama tocada de blanco, Inv. 0468Dante y Beatriz, Inv. 0483 (copia del holandés Ary Scheffer), y La fuente, Inv. 0484 (copia de Jean-Dominique Ingres) realizadas en aguada sobre marfil figuraban en el Inventario de la Academia de 1964 erróneamente atribuidas al grabador y miniaturista Manuel Arbós (1806-1875).
Sin embargo, La fuente (Inv. 0484) se incluye en el catálogo de la exposición Ingres, que tuvo lugar en el Museo del Prado en 2015 (NAVARRO, Carlos G., "Ingres y los pintores españoles. De Velázquez a Picasso", 2015, 89 y 95, fig. 54), correctamente atribuida a Joaquín Curtoys.

Miniaturas de Joaquín Curtoys
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Publicado el 14 de diciembre de 2020

Un vaciado de La Joven de Lille

Con motivo de la exposición conmemorariva de Leonardo da Vinci que tendrá lugar proximamente en la Academia, se ha procedido al estudio de un vaciado (V-473) que figuraba en los inventarios atribuido al maestro toscano. También ha tenido atribuciones a Verrocchio, Settignano, Laurano y algunos autores florentinos del Renacimiento. Finamente se ha podido identificar con la llamada Joven de Lille o Gioconda de Lille, que ha sido siempre un retrato en torno al cual ha habido numerosas especulaciones, tanto acerca de su autor, como del personaje retratado.
El original en cera se conserva en el Museo de Lille (Francia) y la copia que posee la Academia procede de la que fue adquirida con motivo de la Exposicion del Cuarto Centenario del Descubrimiento de América, que se celebró en el edificio que hoy ocupan la Biblioteca Nacional y el Museo Arqueológico Nacional. Gozó de una gran popularidad en la segunda mitad del siglo XIX y sirvió de inspiración para numerosas obras artísticas y literarias.

La Joven de Lille
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NOTA: Estas bases de datos son el resultado de un trabajo acumulado en diversos departamentos y en períodos diferentes. Los usuarios comprobarán que hay registros incompletos y desiguales en contenido, campos que deberán ser revisados e imágenes que iremos sustituyendo a medida que se vayan haciendo las campañas fotográficas. Todo ello será un trabajo de meses y quizá de años que deseamos no demore la accesibilidad de las personas interesadas en conocer nuestras colecciones. Rogamos nos disculpen estas deficiencias que iremos subsanando de manera escalonada y de lo cual daremos periódicamente cuenta en nuestra página web y redes sociales.

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