Ribera, José de

Játiva, Valencia, 1591 - Nápoles, 1652

Ecce Homo

Departamento: Museo
Nº Inventario: 0629
Datación: ca. 1620
Otros números: En la parte inferior, pintado con pintura blanca: 34. En etiqueta romboidal: 112. En etiqueta circular: 495.
Dimensiones: 97 x 81 cm
Inscripciones: Firmado en el lateral izquierdo, abajo: "JR [entrelazadas]. a c[academicus]"
Técnica: Óleo sobre lienzo
Procedencia: Casa de los Jesuitas, Toledo.
Observaciones: Se desconocen datos de la vida de Ribera hasta su llegada a Italia, donde se instaló siendo muy joven, entre 1608 y 1610, y donde permaneció durante toda su vida. A partir de su conocimiento de la obra de Ribalta, adquirido en Valencia, estudió en Roma y viajó por Lombardía y Parma, labrándose gran fama con obras de fuertes contrastes de luz y color, que reflejan la manera de Caravaggio. En 1616 se trasladó a Nápoles, donde residió hasta su muerte, convirtiéndose en cabeza de la escuela napolitana y pintando para una buena clientela que le introdujo en la corte del virrey de España.
Considerado el mejor cultivador del tenebrismo en España, Ribera fue pintor de temas religiosos y mitológicos, con especial predilección por los santos penitentes y mártires, que captó con gran realismo, inspirándose en tipos populares de la vida cotidiana. A partir de 1636, asimiló elementos del neovenecianismo y marcadas influencias de los pintores boloñeses.
Aquí el pintor representa la imagen de tres cuartos de Cristo, de perfil, con la corona de espinas, la túnica y la caña rota, después de su flagelación, evocando así el pasaje evangélico narrado en Juan 19, 4-5 y las palabras “ecce homo” (“este es el hombre”) pronunciadas por Poncio Pilatos cuando lo presentó ante la multitud. Ribera combina aquí la influencia de Caravaggio, presente en el tenebrismo del fondo, con una estética algo más luminosa y colorista, introducida mediante el claroscuro del rostro y del torso y el vibrante color tojo de la túnica, que cubre parcialmente un excelente estudio anatómico. Conocido en su tierra de adopción como el Spagnoletto, Ribera abordó este asunto devoto en distintas ocasiones durante la década de 1620, utilizando para ello el mismo modelo masculino como se advierte, por ejemplo, en Cristo coronado de espinas de la Colección Casa de Alba. El pintor firmó esta pintura con sus iniciales J R entrelazadas acompañadas de las minúsculas a c [académicus]. Según Spinosa, una firma idéntica aparece en San Jerónimo meditando y en algunas representaciones de profetas que el valenciano pintó para la Cartuja de San Martino de Nápoles.
En cuanto a su procedencia, Antonio Ponz vió este lienzo en 1772 en la iglesia del Colegio de los Jesuitas de Toledo, que funcionó como parroquia tras la expulsión de la Compañía de Jesús en 1767. Por su parte, Salas Almela ha documentado su ubicación en distintos espacios de culto antes de su llegada a la Academia acaecida en torno a 1776. Estos traslados se tradujeron en diversas alteraciones de la forma original del soporte, que sugieren que esta pintura pudo formar parte de un retablo.
En 1871 este lienzo se incluyó en la publicación Cuadros selectos de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, una colección de estampas que pretendía divulgar el conocimiento de las obras más singulares de la institución y, a la vez, fomentar el arte del grabado. Fue dibujada y grabada por José María Galván. La imagen está acompañada de un texto firmado por José María Avrial.
Restauración: IPCE 2015, Cristina Salas Almela
Exposiciones:

Caravaggio y el Naturalismo español, Sala de Armas de los Reales Alcázares, Sevilla, sep. - oct. 1973.
Ribera (1591-1652), Castel Sant' Elmo, Nápoles, feb.-may. 1992; Museo del Prado, Madrid, jun.-ago. 1992; Metropolitan Museum of Art de Nueva York, 1992.
Moradas de Grandeza. La ciudad conventual española, Palacio Episcopal, Murcia, nov. 2010- ene. 2011.
Tiempos de Melancolía. Creación y desengaño en la España del Siglo de Oro, Museo Nacional de Escultura, Valladolid, jul. - oct. 2015; Museo de Bellas Artes de Valencia, nov. - feb. 2016; Caixaforum, Palma de Mallorca, mar. - jun. 2016.

Inventarios:

NOTICIA de las pinturas que posee la Real Academia de San Fernando según el orden de su numeración, [1796-1805]. [fol. 7 r.] Nº 34. "El Ecce Homo de Ribera vino de la Casa de los Jesuitas de Toledo: su alto mas de vara, y vara de ancho: marco dorado. Este pintor nacio en Xativa hoi Sn Felipe dice Palomino que en todas las provincias de Europa estudian su cartilla de dibuxo como dogma infalible del Arte."
INVENTARIO de las alhajas y muebles existentes en la Real Academia de San Fernando 1804. Y continuación del Inventario que se hizo en el año de 1804, de las alhajas que posee la Real Academia de San Fernando. – 1804-1814. Pinturas [Pág. 10. - Pág. Inv. 7. – Fol. 4r]. Nº 34. "El Ecce Homo, créese se Ribera, más de vara de alto y vara de ancho. Marco dorado."
INVENTARIO de las obras de las tres Nobles Artes y de los Muebles que posee la Real Academia de San Fernando. 1804. Pinturas, [F. 4r] Nº 34. "El Ecce Homo, creése de Ribera más de vara de alto y vara de ancho, marco dorado."
INVENTARIO de los cuadros que existen en las salas de la Real Academia de San Fernando en el año de 1817. [F.2v] Sala de funciones. Nº 43. "Un cuadro de 3 pies y 6 pulgadas de alto, con 2 pies y 11 pulgadas de ancho. Representa el Ecce-Homo. Su autor Rivera."
CATÁLOGO de los cuadros, estatuas y bustos que existen en la Real Academia de San Fernando en este año de 1817, con expresión de las salas en que están colocados, números que los distinguen, asuntos que representan y autores que los han egecutado (sic). Madrid. Imprenta que fue de Fuentenebro. 1817. [P.10] Sala de funciones. Nº 56. "El Ecce Homo, del mismo Ribera."
CATÁLOGO de los cuadros, estatuas y bustos que existen en la Real Academia de San Fernando en este año de 1819, con expresión de las salas en que están colocados, números que los distinguen, asuntos que representan y autores que lo han egecutado. Madrid: Imprenta Real, 1819. [ P. 16 ] Galería de Pintura. Sala Larga. Cuadros. Nº 108. "El Ecce-Homo, del mismo autor."
CATÁLOGO de los cuadros, estatuas y bustos que existen en la Academia Nacional de San Fernando en este año de 1821, con expresión de las Salas en que están colocados, números que los distinguen, asuntos que representan y autores que los han egecutado. Madrid Por Ibarra, Impresor de Cámara de Su Majestad. 1821. [P. 17] Galería de Pinturas. Sala Larga. Nº 108. "El Ecce-Homo, del mismo."
CATÁLOGO de las Pinturas y Esculturas que se conservan en la Real Academia de San Fernando. Madrid, por Ibarra, Impresor de Cámara de Su Majestad. 1824. [P. 12] Sala primera. Pinturas. Nº 4. "Un Ecce-Homo de medio cuerpo, imitando al Spagnoleto, por Bartolomé Esteban Murillo. Nació en Sevilla el año de 1618, y murió en la misma ciudad el de 1682."
CATÁLOGO del Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1929, 24.

Bibliografía:

AVRIAL José María, en Cuadros selectos de la Real Academia de las Tres Nobles Artes de San Fernando, publicada por la misma con ilustraciones de varios académicos, Madrid, 1870-1885. [24-25], lám.
TORMO, Elías, La visita a las colecciones artísticas de la Real Academia de San Fernando, Madrid, 1929, 32.
PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E., Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Inventario de las pinturas, Madrid, 1964, 59, nº 629.
LABRADA, Fernando, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando: catálogo de pinturas, Madrid, 1965, 72.
PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E., Caravaggio y el Naturalismo español, Sala de Armas de los Reales Alcázares, Sevilla, 1973, nº 82.
AZCÁRATE RISTORI, José María (ed.), Guía del Museo de la Real Academia de San Fernando, Sección A, Madrid, 1988, 42.
AZCÁRATE Y RISTORI, José María de, "Pinturas y dibujos desde el siglo XV al XVIII", en: PITA ANDRADE, José Manuel (coord.), El libro de la Academia, Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid, 1991, 113-114.
PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso E.; SPINOSA, Nicola, (dir.), Ribera (1591-1652), Museo del Prado, Madrid,1992.
ARBAIZA BLANCO SOLER, Silvia, "La Academia y la conservación del patrimonio I", Academia. Boletín de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 89, 1999, 27-56.
BONET CORREA, Antonio (coord.), Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid. Guía del Museo, Madrid, 2004, 75.
SPINOSA, Nicola, Ribera: la obra completa. Madrid, 2008, 352, nº A83.
BELDA NAVARRO, Cristóbal (dir.), Moradas de Grandeza. La ciudad conventual española, Palacio Episcopal, Murcia, 2010, 143.
BONET CORREA, Antonio (coord.), Real Academia de San Fernando, Madrid. Guía del Museo, Madrid, 2012, 69-71.
VV.AA., Tiempos de Melancolía. Creación y desengaño en la España del Siglo de Oro, Museo Nacional de Escultura, Valladolid, 2015, 149.
SALAS ALMELA, Cristina, "Nuevas aportaciones e intervención del Ecce homo de José de Ribera", Informes y trabajos. Instituto del Patrimonio Cultural de España, 18, 2019, 6-30.
NIETO ALCAIDE, Víctor y GONZÁLEZ DE AMEZÚA, Mercedes (eds.), El viaje de la luz. De Guido Reni a Murillo. Pintura barroca italiana, española y flamenca, Madrid, 2025, nº 32, 94-95.