Aguirre, Ginés Andrés de


Yecla, Murcia, 1731 - México, 1800

Carlos IV, príncipe de Asturias

Departamento: Museo
Nº Inventario: 1492
Datación: ca. 1782
Dimensiones: 152,5 x 109,5 cm (con marco: 177,5 x 134 x 7,5 cm)
Técnica: Óleo sobre lienzo
Observaciones: La relación de Aguirre con la Academia se inició cuando obtuvo la condición de pensionado en la Corte, que disfrutaría entre 1758 y 1763. Según López Ortega, en este contexto "debía seguir una instrucción, a imitación de la redactada para los pensionados en Roma, en la que estaba obligado a copiar las pinturas y esculturas de mayor mérito en la Corte [...]". Así, copió obras de Velázquez, Murillo, Alonso Cano, Giordano y otros artistas, algunas de las cuales conserva la Academia. Nombrado académico supernumerario en 1764 y de mérito en 1770, fue asimismo pintor de cartones para la real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara bajo la dirección de Mariano Salvador Maella. En 1786 se trasladó a México en calidad de primer director de pintura de entonces la recién fundada Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.
El retratado se sitúa en un interior, delante de un cortinaje verde con motivos florales dorados y de una pared con pilastra. Apoya su mano izquierda sobre una mesa de madera dorada y mármol verde, y la derecha sobre su cadera. Su cuerpo está ligeramente girado hacia la izquierda, en diálogo con el retrato de su esposa María Luisa de Parma nº 1493, también en la Academia, con el que forma pareja. Viste chaleco, calzón y casaca de terciopelo rojo con bordados en oro; camisa con encaje en los puños y en la chorrera; y corbatín. Cruzan sobre su pecho la banda azul y blanca de la Orden de Carlos III y la roja de la Orden San Genaro, mientras que en el lado izquierdo de la casaca luce las veneras de las citadas órdenes, así como la del Toisón de Oro. Sobre la mesa se despliega el manto azul y blanco propio de la Orden de Carlos III.
En 1891 fue depositado por la Academia en la Escuela de Artes y Oficios de Bilbao. En 1913 fue trasladado al Museo de Bellas Artes de Bilbao, donde ha permanecido hasta 2013.
Restauración: Departamento de Conservación y Restauración del Museo de Bellas Artes de Bilbao (1987 y 1992).
Exposiciones:
  • España 1808 - 1814. De súbditos a ciudadanos, Toledo, Museo de Santa Cruz, 16/12/2008 - 14/06/2009.
Bibliografía:
  • PLASENCIA, Antonio, Catálogo de las obras de pintura y escultura del Museo de Bellas Artes de Bilbao, Bilbao, Imprenta provincial, 1932, 26, nº 70. "Retrato del rey Carlos IV como príncipe de Asturias, atribuido a Luis Paret y Alcázar".
  • DELGADO, Osiris, Paret y Alcázar, Madrid, 1957, nº 64, 253, fig. 81.
  • LASTERRA, Crisanto de, Museo de Bellas Artes de Bilbao. Catálogo descriptivo. Sección de Arte Antiguo, Bilbao, [s.n.], 1969, 90, nº 193. "Retrato del rey Carlos IV como príncipe de Asturias; atribuido a Luis Paret y Alcázar".
  • GONZÁLEZ DE DURANA ISASI, Javier, "Luis Paret Alcázar. Reflexiones y notas tras la exposición", Anuario: estudios-crónicas, Museo de Bellas Artes de Bilbao, 1991, 76.
  • Gipuzkoa Duela 200 Urte = Hace 200 años en Gipuzkoa: 1793-1813, Donostia-San Sebastián, Gipuzkoako Foru Aldundia = Diputación Foral de Gipuzkoa, 1993,101.
  • MORALES Y MARÍN, José Luis, Luis Paret: vida y obra, Zaragoza, Aneto, cop. 1997, 86, 127, nº 35. "Carlos IV como Príncipe de Asturias, atribuido a Luis Paret y Alcázar".
  • ROS RIVERA, Almudena, Charles IV and Maria Luisa of Parma, King and Queen of Spain: Royal Portraits of a Reign, Vol. I, Dublin, Trinity College, Department of the History of Art, 1999, Tesis Doctoral (inédita), 97, 102-103, fig. 44.
  • BARBERO, Almudena, "Portraits de Cour en Espagne a l'epoque de Goya", De soie et de poudre : portratit de cour dans l'Europe des Lumiéres, Paris Actes Sud, 2004, 34-36.
  • SÁNCHEZ-LASSA, Ana, en España 1808-1814. De súbditos a ciudadanos, Vol. III, Albacete, Sociedad don Quijote de la Mancha, SECC, 2008, 10. "Ginés Andrés de Aguirre. El Príncipe de Asturias, que sería proclamado Rey de España en 1789, se muestra en este retrato próximo a los cuarenta años, en acttud un tanto desenfadada propiciada por la posición de la mano derecha apoyada en la cadera. Lleva peluca empolvada y viste casaca y pantalón rojos con bordados en oro; sobre el pecho luce la banda azul de la Orden de Carlos III, la roja de San Genaro y el Toisón de Oro a la derecha. Destacan en esta pintura la esmerada iluminación y la excelente factura, bien evidente en el rostro y las manos, lo más difícil de un retrato. Es probable que tanto este retrato como su pareja salieran del taller de Maella, quien hizo varias versiones con la intervención de sus ayudantes, entre ellos Ginés Andrés de Aguirre, basándose en modelos de Rafael Mengs, y destinadas a numerosas instituciones oficiales. Se conocen otros ejemplares muy similares en la colección del Banco de España y en la antigua colección Navas de Madrid".
  • LÓPEZ ORTEGA, Jesús, "Ginés Andrés de Aguirre y la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando", Academia, Boletín de la real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 119-120 2017-2018, 33-50.  
  • LUZÓN NOGUÉ, José María, "José Ginés en Madrid (1784-1823): de la Academia al Palacio Real", en: LLOPIS ALONSO, Amando (coord.), El Escultor José Ginés (1768-1823). A propósito de La Matanza de los inocentes, Generalitat Valenciana. Conselleria d' Educació, Cultura i Esport, 2020, 50-67
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