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Publicado el 29 de enero de 2020

Nuevas identificaciones de dibujos de Andrea Procaccini

Se trata de tres dibujos preparatorios correspondientes a "Argos y Mercurio" (1710) en la Academia de San Lucca en Roma (D-1346), y de dos obras del artista que hoy en día se conservan en la capilla del Palacio de El Pardo, y que pertenecieron a la colección de Felipe V, "Adoración de los Pastores" (D-1370) y la "Presentación de Jesús en el templo" (D-1373).

Argos y mercurio
D-1346 / Argos y Mercurio, Academia de San Lucca, 1716

Adoración de los pastores
D-1370 / Adoración de los Pastores, Palacio de El Pardo, 10073796

Presentación de Jesús en el templo
D-1373 / Presentación de Jesús en el templo, Palacio de El Pardo, 10073794
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Publicado el 29 de enero de 2020

Dibujos de la reina Tuya, de Ptolomeo Filadelfo II, Arsioné II y Drusila-Arsioné

Se han identificado estos cuatro dibujos (D-1960, D-1961, D-1962 y D-1963), de la misma mano, que forman sin duda un conjunto, procedentes de la colección Maratti-Procaccini. Los dibujos de la reina Tuya (D-1961) y de la reina Arsioné II (D-1960) tienen filigrana italiana: flor de lis inscrita en doble círculo con la letra V en la parte superior. Todos están hechos sobre papel verjurado y presentan en el reverso una numeración a tinta correlativa del 31 al 34. El que formen parte de esta colección es especialmente interesante, ya que debieron de ser realizados muy poco tiempo después del descubrimiento de las esculturas, quizá por Sempronio Subissati o Andrea Procaccini. Tienen además un carácter científico, ya que se han copiado en todos ellos las inscripciones jeroglíficas que presentan.
En efecto, las esculturas fueron halladas en 1714 por Francesco Bianchini (1662-1729), comisario de la Antichitá desde 1703, en Roma en la Viña Verospi, donde estuvieron emplazados los llamados "Jardines de Salustio" y adquiridas inmediatamente por el Papa Clemente XI. Las esculturas, en granito rosa, hoy en el Museo Gregoriano, representan a la reina Tuya, esposa de Amenhotep III y madre de Ramses II, a Ptolomeo Filadelfo II y a su hermana-esposa Arsinoé II.
Se considera que estas dos esculturas llegaron a Roma, junto con la estatua de la reina Tuya, traídas por el emperador Calígula, que las hizo colocar en los llamados "Jardines de Salustio" y mandó realizar una copia de la estatua de Arsinoé II, pero consagrándola a su hermana Drusila.

Dibujos de figuras egipcias basadas en esculturas
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Publicado el 29 de enero de 2020

Identificado el dibujo D-2737 "Cleopatra y Marco Antonio moribundo" o "La muerte de Marco Antonio"

El dibujo (D-2737) fue presentado por Joaquín María Fernández de Córdoba y Vera de Aragón, XIV conde de Sástago, cuando fue nombrado académico honorario. Figura en el Catálogo de las pinturas y esculturas que se conservan en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, de 1824 con el nº 50: "Un diseño a lápiz, que copió de una estampa el Excelentísimo Señor Conde de Sástago. Representa a Marco Antonio y Cleopatra".
Es efectivamente copia de la estampa grabada por Johann Georg Wille (1715-1808) en 1778, a partir del original de Pompeo Batoni, Cleopatra y Marco Antonio moribundo, 1763.
El cuadro fue encargado por Nicolas de La Pinte de Livry, Obispo de Callinique (1715-1795); y entregado poco tiempo después, antes de mayo de 1776, a Johann Georg Wille (1715-1808). Este lo grabó en 1778 y lo vendió en 1784. Hoy en día se encuentra en el Musée des Beuax-Arts, Brest (66.188.1).

La muerte de Marco Antonio
Dibujo de Joaquín María Fernández de Córdoba y Vera de Aragón

La muerte de Marco Antonio
Grabado de Johann Georg Wille

La muerte de Marco Antonio
Cuadro original de Pompeo Batoni
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Publicado el 28 de enero de 2020

Identificación del retrato de Niccolò Maria Pallavicini

Se trata (D-1668) del retrato del amigo y mecenas de Carlo Maratti, el marqués Niccolò Maria Pallavicini (1650-1714), como se puede comprobar en la obra compuesta por Maratti en 1705, hoy conservada en Stourhead (Wiltshire, Inglaterra), en la que Pallavicini es guiado al templo de la virtud por Apolo, y en la que figura también su autorretrato.

Retrato de Niccolò Maria Pallavicini
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Publicado el 27 de enero de 2020

Identificación de la copia del retrato de Rubens de Isabel de Ezpeleta

Identificado el dibujo (P-2329) por el que Isabel de Ezpeletea fue nombrada académica de honor y de mérito el 4 de agosto de 1776, que figuraba en el inventario de 1804 bajo el nº 27: Una señora dibuxada por la Señora doña Isabel de Ezpeleta, académica de honor y de mérito, alto una quarta, media de ancho, con marco dorado y cristal.
Se trata de una copia a partir de una estampa o del retrato original de Peter Paul Rubens (ca. 1620), “Mujer con cabello rubio trenzado” (“Frau mit geflochtenem blonden Haar”) hoy en la Gemäldegalerie Alte Meister de Dresde (nº inv. 964 A).

Rubens - Mujer con cabello rubio trenzado
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Publicado el 27 de enero de 2020

Identificada la caricatura del Padre Sebastiano Resta de Carlo Maratti

El Prof. Dr. Francesco Grisolia de la Università degli Studio di Roma "Tor Veragta", ha presentado en el Congreso Internacional Dibujo español e italiano del siglo XVI en las colecciones de la Biblioteca Nacional de España, celebrado el 20 de enero de 2020, la identificación de la caricatura de Carlos Maratti (D-0841) con el conocido coleccionista Padre Sebastiano Resta (1635-1714).
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