Torres, Matías de


Aguilar de Campoo, Palencia, 1635 - Madrid, 1711

San Jerónimo y Santa Paula adorando al Niño

Departamento: Museo
Nº Inventario: 0116
Datación: Siglo XVII
Otros números: En etiqueta romboidal: 472. En etiqueta circular: 437.
Dimensiones: 48 x 61 cm
Técnica: Óleo sobre tabla
Observaciones: Matías de Torres educa su sensibilidad natural estudiando a Bassano, Rubens y Herrera el Mozo. En la corte de Carlos II ejecuta pinturas para el Alcázar y comparte con Coello y Donoso las decoraciones de la entrada de María Luisa de Orleans (1679). Fue autor además del retablo de la Iglesia de la Trinidad en Atienza (1668-1670), cultivando también otros géneros como el bodegón y las escenas de batallas. 
 Paula fue una matrona romana que abrazó la vida monacal y siguió a San Jerónimo hasta Palestina. Según una tradición difundida por la Leyenda Dorada, al llegar a Belén, tuvo una visión del Niño Jesús en el pesebre. En escenas como ésta brilla la sensibilidad de Matías de Torres, la delicadeza del dibujo, el color sobrio y aterciopelado y los personajes de rasgos menudos. La factura deshecha y los efectos de luz muestran la influencia de Herrera el Mozo.
Atribuido a Matías Torres por Pérez Sánchez. Con anterioridad estaba atribuido a Antolínez y Sarabia, Francisco (Sevilla, 1644 - Madrid, 1700). Como observa Pérez Sánchez, Palomino y Ponz citan la obra ubicada en el crucero de la iglesia de San Jerónimo el Real, de Madrid.
Inventarios:
  • INVENTARIO de los cuadros que existen en las salas de la Real Academia de San Fernando en el año de 1817. [F.2r] Sala del recibimiento y balcón largo. Nº 31. "Otro de 1 pie y 8 pulgadas de alto, con 2 pies y 3 pulgadas de ancho; en tabla. Representa san Gerónimo y santa Paula adorando al Niño Jesús. Su autor [Espacio en blanco]."
  • CATÁLOGO de los cuadros, estatuas y bustos que existen en la Real Academia de San Fernando en este año de 1817, con expresión de las salas en que están colocados, números que los distinguen, asuntos que representan y autores que los han egecutado (sic). Madrid. Imprenta que fue de Fuentenebro. 1817. [P.6] Sala del Recibimiento y balcón largo. Nº 27. "San Gerónimo y Santa Paula adornando al Niño Jesús, de don Francisco Antolinez."
  • CATÁLOGO de los cuadros, estatuas y bustos que existen en la Real Academia de San Fernando en este año de 1819, con expresión de las salas en que están colocados, números que los distinguen, asuntos que representan y autores que lo han egecutado. Madrid: Imprenta Real, 1819. [ P. 19 ] Galería de Pintura. Sala del Pasillo. Nº 136. "San Gerónimo y Santa Paula adorando al Niño Jesús, de Don Francisco Antolínez."
  • CATÁLOGO de los cuadros, estatuas y bustos que existen en la Academia Nacional de San Fernando en este año de 1821, con expresión de las Salas en que están colocados, números que los distinguen, asuntos que representan y autores que los han egecutado. Madrid Por Ibarra, Impresor de Cámara de Su Majestad. 1821. [P. 13] Galería de Pinturas. Sala de Funciones. Nº 71. " San Gerónimo y Santa Paula, adorando al Niño Jesús, de Don Francisco Antolinez."
  • CATÁLOGO de las Pinturas y Esculturas que se conservan en la Real Academia de San Fernando. Madrid, por Ibarra, Impresor de Cámara de Su Majestad. 1824. [P. 23] Sala tercera. Pinturas. Nº 20. "San Gerónimo y Santa Paula adorando al Niño Dios en el pesebre de Belén, tabla pequeña de escuela Española."
  • CATÁLOGO del Museo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, 1929, 30.
Bibliografía:
  • TORMO, Elías. La visita a las colecciones artísticas de la Real Academia de San Fernando, Madrid, 1929, 36.
  • PÉREZ SÁNCHEZ, Alfonso. Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Inventario de las pinturas, Madrid, 1964, 20, nº 116.
  • AZCÁRATE RISTORI, José María (ed.), Guía del Museo de la Real Academia de San Fernando, Sección B, Madrid, 1991, 71.
  • BONET CORREA, Antonio (coord.), Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid. Guía del Museo, Madrid, 2004, 132.
  • BONET CORREA, Antonio (coord.), Real Academia de San Fernando, Madrid. Guía del Museo, Madrid, 2012, 129-130.
Fotografías: Fernando Moreno
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